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Constanza Cirión, 2025.

Pozo binario

Pozo binario propone una experiencia visual inmersiva que simula la caída infinita a través de un túnel de código binario. La obra invita al visitante a sumergirse en un pozo digital compuesto por dígitos 0s y 1s que flotan en el espacio tridimensional, evocando la estética característica de la Matrix.

El espectador inicia frente a la entrada, observando un movimiento constante de rotación y acercamiento que genera la ilusión de una exploración libre. Esa autonomía es apenas un espejismo: una vez dentro, es impulsado con una velocidad creciente hacia las profundidades del pozo.

Desarrollo técnico, estético y conceptual

Pozo binario parte de una inquietud que me acompaña hace un tiempo: la sensación de que creemos controlar los sistemas que habitamos, cuando en realidad son los sistemas los que nos conducen. El túnel de dígitos no es sólo un espacio virtual, es el espejo de esa falsa autonomía. La cámara se acerca, gira, orbita; pero una vez que el visitante ingresa — “voluntaria” o involuntariamente —, la experiencia impone un único sentido. Su movimiento, aún cuando parece ser elegido, no es más que una falsa sensación de control, siempre termina siendo devuelto al eje central del túnel. La gravedad del algoritmo es más fuerte que cualquier gesto humano.

Pienso esta pieza desde una pregunta que me surgió al leer a César Aira, en su texto Sobre el Arte Contemporáneo:

¿Qué intervención estará haciendo esta obra en la tabla de valores de este momento histórico?

La obra no busca ser estéticamente “bella” ni técnicamente “buena” según parámetros heredados — citando a Aira, “la libertad es también, o es en primer lugar, la libertad de no gustar”. Su propósito es producir una pequeña torsión en el gusto, en la percepción, en la relación cotidiana del espectador con lo digital. Que quien atraviese este pozo binario reconozca algo familiar: la intuición de que ya estaba adentro antes de entrar, de que ya formaba parte del engranaje que simula conducir.

Bibliografía

AIRA, César. (2013) — Sobre el arte contemporáneo, pp. 11-56.