Natalia Argañaraz, 2023.

Mil veces

En tiempos en que todos quieren una obra que se pueda leer una sola vez, yo prefiero una que pueda ser mil veces interpretada.

Desarrollo técnico, estético y conceptual

César Aira y Diana Taylor tocan varios puntos en relación al arte contemporáneo y el performance, que me han llevado a reflexionar sobre la obra bajo un carácter de “obra incompleta” en contraste a la cantidad interminable de productos que no tienen otro fin que volverse serviles al consumo masivo y carente de alma.

Cesar Aira explora la idea de la ambigüedad en el arte, donde la obra no tiene una única interpretación, sino que es susceptible de ser reinterpretada una y otra vez, en contraposición a la lógica de consumo inmediato y respuestas definitivas que la sociedad actual tiende a buscar.

A su vez, Diana Taylor menciona el carácter radicalmente inestable de la performance pudiendo esta apoyar los sistemas de poder como también subvertirlos dependiendo de quién los maneje.

En la actualidad y, sobre todo, en el mundo digital, la lógica capitalista parece manejar los hilos y nos invita al consumo inmediato de casi cualquier tipo de producto. Nos pide velocidad, la obra debe llegar al consumidor ya terminada y ofreciendo respuestas, brindar conclusiones claras y concisas, para así ser pronto descartada y pasar a la siguiente, generando de esta forma contenido repetitivo y carente de sentido. Esto va en contra del carácter mismo de la obra, ya que no tiene por qué limitarse unicamente a dar respuestas, por el contrario, es una invitación a la conversación y al surgimiento de nuevas interpretaciones.

Me gusta pensar la obra como incompleta, ya que en la obra abierta, en la obra inacabada, surge el espacio para el pensamiento, el debate y los nuevos conocimientos y se abre lugar a espectadores que pasan a formar parte esencial del proceso con una mirada contemplativa.

“Mil veces” se convierte así en un regalo que hoy me otorgo a misma y comparto con los demás, desde mi contexto y mi realidad. E invito a formar parte de ella a quienes lo deseen, espero que desde sus experiencias y sus realidades actuales puedan aportar nuevas interpretaciones, diferentes significados, distintos “finales” o logren abrir puertas a nuevos mundos.

Bibliografía

  • TAYLOR, Diana. (2012). “Los nuevos usos de performance” en Performance. Buenos Aires: Asunto Impreso, pp. 88-110.

  • AIRA, César. ([2013], 2016). “Sobre el arte contemporáneo” en Sobre el arte contemporáneo. Buenos Aires: Literatura Random House, pp. 11-56. (DAA: 1: 02m).