DOPPLER

_Luana Salazar Bocos, 2023.

DOPPLER

Leyendo el texto de VALÉRY Paul (1928), “La conquista de la ubicuidad”, quisiera seriar 2 cuestiones. Que increible es el sonido, no? Pero cuando hablamos del sonido, no solo es la cancion que desprenden nuestros auriculares cuando vamos de camino al trabajo, sino las ondas sonoras y complejas que emanan los pajaros al volar, las hojas golpeando con el viento, en realidad, es mas sencillo. Llamo a la reflexion, que se siente y me escuche, a veces me imagino yendo a la universidad sin escuchar ese bocinazo que me revienta los oidos. Ya estamos dentro de la obra de la Bella y la Bestia ¿No se pausa esto? Me recuerda a una parte del escrito de VALÉRY;

(..)”Recuerdo ahora una fantasía que vi de niño en un teatro extranjero. O creo haberla visto. En el castillo del Encantador, los muebles hablaban, cantaban, tomaban parte poética y burlona en la acción. Una puerta tocaba al abrirse una fanfarria pomposa o chirriante. No había cojín que al sentársele alguien no gimiera alguna frase cortés. Cada cosa desprendía melodías al rozarla.”

Bien cabe destacar prestar atencion al año en el que escribio estas palabras VALERY. Vivimos en una epoca extrema de contaminacion acustica, sin embargo, “Nos acostumbramos, nos entregamos a ella con igual delicia que a las substancias justas, potentes y sutiles. Maneja y pulsa a su antojo, es universal por esencia; encanta y hace danzar por toda la tierra”.

Desarrollo técnico, estético y conceptual:

En cuanto a “DOPPLER” predominan las curvas bezier – lineas y ellipses, trabaje con sentencias, ciclos y variables que se encargaron de generar movimiento en el sketch.

Ritmos distintos esta inspirada en una obra de George Nees. Aunque el artista tiene varias obras, en mi busqueda encontre un enlace donde me atrajeron las estructuras que usó respecto a las “cantidades” si asi se quiere llamar de objetos, en este caso puertas (https://www.artsy.net/artist/georg-nees) – estructuras de cierta forma familiar, ya que, una puerta si volteamos está presente (o sino, a tu izquierda o a tu derecha de seguro está) pero a su vez una sensacion nada familiar ¿A dónde voy? ¿Qué puerta elijo? (Excesos).

Puntualmente investigando mas sobre George Nees y con respecto a Doppler, me inspire en la siguiente obra: https://spalterdigital.com/wp-content/uploads/2018/11/IMG_0320-800x1067.jpg

En gran influencia, mientras leia para la materia de Laboratorio de sonido me atrajo la manera en que VALERY se referia al sonido.

Entro en mi una “Melodia del deseo” (Texto de BREA, Jose Luis, punto 7) este deseo desde un principio es representar como en sociedad le damos gran identidad a los sonidos, claramente, lados buenos y malos. Como nos familiarizamos hasta con los que no nos gustan, como los bocinazos cuando caminamos por la calle Corrientes, o cuales en cambio en la actual sociedad ni presenciamos, como el silencio, el cual no es mas que pura presencia, y que tambien nos abre las puertas a apreciar cosas siempre presentes pero rara vez vistas. Brea habla en el punto 4 y 7 de su texto, que lo esencial en el trabajo del arte no es su “obra”, no es la re-presentacion, mas bien es el campo de intensidades con el que se afectuan. El trabajo del arte es presencia. En un mundo tan intenso, si tuvieses que elegir un sonido en el cual te encuentres a vos mismo, en el cual estes en absloluta presencia ¿Cuál elegirias? ¿Qué sonido serias?.

Hay excesos de ellos; caminos diferentes para cada uno, ritmos distintos, por ello… suerte encontrandote.

Bibliografía

• VALÉRY, Paul. ([1960], 1999). La conquista de la ubicuidad (1928). En Piezas sobre arte. Madrid: Visor..
• BREA, José Luis. (2008). “Redefinición de las prácticas artísticas (s. 21)” en El tercer umbral. Estatuto de las prácticas artísticas en la era del capitalismo cultural. Murcia: CENDEAC.