Diamante en Bruto
Vivian Laurent, 2024.
Diamante en Bruto
El concepto principal detrás de “Diamante en bruto” es el estado de una idea a punto de suceder: en qué parte del mundo inmaterial pero latente habita, y qué rol cumplimos nosotros al traerla al aquí y ahora mediante la experiencia y la interacción.
Desarrollo técnico, estético y conceptual
“Diamante en bruto” toma elementos de la obra de Ben Laposky y Vera Molnar. Laposky, conocido por sus “Oscillons”, usaba osciloscopios para crear formas abstractas a partir de señales eléctricas, explorando las posibilidades de la síntesis visual a través de la tecnología. Molnar, por su parte, empleaba figuras geométricas repetitivas basadas en algoritmos computacionales, practicando la aleatoriedad.
La falsa apariencia 3D en la obra es indicio de una idea que parece materializarse, pero que sigue existiendo en un plano pre-teórico o, más bien, pre-sensorial, sugiriendo la transición entre lo inmaterial y lo tangible, o lo inconsciente y lo consciente.
“No parece que nunca ninguna especificación técnica del soporte debiera considerarse como rasgo pertinente para una categorización estética.” escribe Brea en su “Breve (y desordenado) antiglosario -o diccionario de tópicos- sobre el arte electrónico”. Es así como “Diamante en bruto” deja brevemente de lado las tecnicidades del medio para explorar conceptos subyacentes en todos nosotros.
¿Hasta qué punto una obra habita en la virtualidad cuando necesita de la experiencia para completarse? ¿Y hasta qué punto el humano requiere de la experiencia artística para percatarse de su virtualidad?
Estas fueron preguntas que sirvieron como disparador en un principio para el desarrollo de la obra, teniendo en cuenta los textos leídos.
Tomando el punto número 7 de la “Redefinición de las prácticas artísticas”, este trabajo no busca representar, sino más bien visibilizar un estado que está oculto a la percepción cotidiana.
“Diamante en bruto” se aloja en un entorno interactivo donde las líneas y formas geométricas rotan y varían dentro de la escala de grises.
Buscando imitar el medio utilizado por Laposky —es decir, la pantalla de tubo de rayos catódicos de los osciloscopios analógicos— la obra incluye una cuadrícula en un fondo oscuro. Sin embargo, la figura que en un principio parecería la típica representación gráfica de las señales eléctricas emitidas por el antiguo dispositivo, solo remite al artista estadounidense en su animación en función de seno y coseno.
Para evitar que el trabajo imite en su totalidad a un medio al que no pertenece, simulando una curva de Lissajous, “Diamante en bruto” se apropia de la naturaleza del trabajo geométrico de Vera Molnar, creando así una forma compuesta por líneas que varían de forma “aleatoria”.
Bibliografía
APELLIDO, Nombre. (año). “Título del libro”. Ciudad: Editorial.
BREA, José Luis. (2002). “Breve (y desordenado) antiglosario –o diccionario de tópicos- sobre el arte electrónico” en La era postmedia. Acción comunicativa, prácticas (post)artísticas y dispositivos neomediales. Salamanca: CASA Editorial.
BREA, José Luis. (2008). “Redefinición de las prácticas artísticas (s. 21)” en El tercer umbral. Estatuto de las prácticas artísticas en la era del capitalismo cultural. Murcia: CENDEAC.