Nicole Olivera, 2025.

¿De qué y quién le servimos?

La obra se compone de citas textuales del video-ensayo Cómo ser feliz (2025) de Ofelia Fernandez en conjunto con un fondo azul. El texto emerge desde la parte inferior de la pantalla haciendo alusión a la obra Television Delivers People (1973) de Richard Serra y Carlota Schoolman.

Desarrollo técnico, estético y conceptual

En mi trabajo anterior (el cuál no abandoné, sino re-pensé) utilicé como punto de partida las conversaciones en clase, de las cuales dos puntos me parecían claves: hacer algo que realmente quiera expresar, y trabajar con los recursos que uno tiene a mano. A partir de ahí, recordé un video que vimos durante la cursada (y me fascinó) llamado Television Delivers People (1973), hecho por Richard Serra en conjunto con Carlota Schoolman. Está fué “una de las primeras obras en explorar la relación entre los medios de comunicación y su audiencia” (Alemani, 2008). Avanzando en el tiempo, y situándonos en 2025, Ofelia Fernandez aparece con un video titulado: Cómo ser feliz, donde explora la relación entre celular y el usuario. Con esto en mente, y siendo que, aparentemente “las ideas de Serra y Schoolman no cambiaron en la era digital” (Valladares, 2019), me gustaría explorar ambas propuestas audiovisuales en paralelo a través de código.

En 1973, cuando los televisores en los hogares norteamericanos ya eran algo común, Serra dijo: “probablemente, una de las pocas cosas en las que la gente puede creer es en el entretenimiento. Si les das definiciones políticas, económicas, lo que sea, a través del entretenimiento, la gente lo va a creer. No sé por qué.” (Serra, 1973 citado en Valladares 2019). En noviembre de 2025, Ofelia Fernandez habla de la circulación de información y contenido a través del celular como soporte físico y portátil, y dice que hoy en día “es muy común escuchar: “¿Cómo son tan idiotas las personas con toda la información posible?”” y continúa explicando, que “a cada uno la información se le muestra de manera personalizada. Es decir, la verdad se descompuso en millones de partes.” (Fernández, 2025, 41:08), de esta forma, a mi parecer, nos encontramos ante un paralelo que se actualiza en el presente: cambiando el televisor por el celular, y la audiencia por usuario. De esta forma, en mi trabajo decidí conservar los aspectos estéticos de la obra de Serra, pero, por un lado, modificando la relación de aspecto, y por otro, manteniendo al usuario como espectador: no podrá interactuar con la obra pero sí leer el contenido de la misma.

No podemos dejar de lado, que este trabajo se desarrolla a través de la utilización de código, por eso, un vínculo importante es el del concepto de la performatividad del código, el cual, la escritora Inke Arns, lo define como algo que ”no debe entenderse como una performatividad puramente técnica; es decir, no solamente sucede en el contexto de un sistema técnico cerrado, sino que afecta al campo de lo estético, lo político y lo social.” (Arns, 2005, p. 7), refiriéndose al código como algo capaz de producir efectos reales en el mundo. Además, otra decisión importante fué la de utilizar citas textuales en mi trabajo. ¿Por qué citar textualmente a Ofelia Fernández?. César Aira habla de la palabra escrita como algo que “no necesitó de los avances técnicos para llegar a la reproducción perfecta de sí misma.” (Avira, 2010, p.1). Entonces, en este caso a mi parecer la transcripción de la palabra a texto conserva su carga de calidad e información de manera efectiva.

Bibliografía

Alemani, C. 2008. Television Delivers People. ARTFORUM. https://www.artforum.com/events/television-delivers-people-184889/ Valladares. C. 2019. The Art of Perception: Richard Serra’s Films. Gagosian Quarterly. https://gagosian.com/quarterly/2019/09/10/essay-art-perception-richard-serras-films/ Arns, I. 2005. El código como acto de habla performativo. Artnodes. UOC. Fernández, O. 2025. CÓMO SER FELIZ. Corta. https://www.youtube.com/watch?v=d2JHtBoSxBg Aira, C. 2010. Sobre el arte contemporáneo. Grijalbo-Mondadori