CONJUNTIVA

Lo que mi obra “CONJUNTIVA” propone, es transmitir una pseudo imagen espejada, donde el espectador puede verse reflejado asimismo mientras ve la obra. La elección del ojo como protagonista del trabajo artístico no es casualidad. La intencionalidad de esta elección es la de que el ojo nos observe a nosotros mirándolo a él y la obra. “CONJUNTIVA” invita al espectador a ser activo y vincularse con ella moviendo el mouse por el lienzo, no hay instrucciones de cómo moverlo, el espectador puede moverlo a su gusto de forma rápida, lenta, de forma brusca o relajado también puede elegir mover el mouse acompañando la música o no. No hay reglas establecidas, incluso puede no mover el mouse, pero c cada movimiento desencadenará un patrón animado distinto. La elección de utilizar solo un ojo es para representar como no siempre le prestamos la suficiente atención a las cosas que nos rodean y que cuando algo no nos muestra un estímulo dinámico y en un tiempo corto, solemos desviar nuestra atención.

Desarrollo técnico, estético y conceptual

Cuando comencé a plantearme el sentido de mi proyecto, mi primer idea fue la de hacer una animación que acompañe a una canción, algo parecido a los visuales que realizan los VJ. Comencé la búsqueda de un material sonoro que me represente, que sea dinámico y tenga pequeñas sutilezas rítmicas que me ayuden a crear distintos patrones. Logre realizar una obra donde dependiendo de la sección de la canción se disparen diferentes animaciones pero no quede satisfecho con el resultado. Analizando más en detalle algunos estilos artísticos me llamo la atención algunas características de los “happening” en especial una definición que encontré en el texto “Los happenings - un arte de yuxtaposición radical” de Sontag, Susan. (1962) donde define a los “happening” como “pinturas animadas” y aclara que “el happening opera mediante la creación de una red de sorpresas” que se relaciona con las frases del texto “Happenings en la escena newyorkina” de Kaprow, Allan. (1961). Que mencionan que “los happenings se materializan de forma improvisada” y que “no tienen argumento ni filosofía”.

Estos extractos me motivaron más que a buscarle un sentido a mi obra, lograr que cualquier persona que participe de ella pueda encontrarle su propio sentido. Note que para que eso sucediera tendría que abandonar la idea de crear diferentes acciones que se manifestasen siguiendo un guion lineal. Sino que ocurran en base a lo que el participante haga. Las acciones que suceden en mi proyecto no tienen una filosofía clara, no son mucho más que líneas rotaciones y colores diferentes que dan un efecto sorpresivo al espectador al vincularse con estas.

Claramente esto no es un “happening” ya que por ejemplo estos según el ya mencionado texto de Sontag, los happening “transcurren en un espacio abarrotado de objetos que puede ser construido, montado o encontrado, o las tres a la vez” pero comparte otras nociones como la de que “cierto número de participantes, no actores ejecutan movimientos y manipulan objetos antimónica y en concierto con el acompañamiento de a veces palabras, música y luces”. O la de que “la acción se encamina en cualquier dirección que se le antoje y el único control que el artista ejerce sobre ella se limita a cerciorarse de que sigua vibrando bien”.

Para concluir y sintetizar, me influencio la participación activa del público en los “happening” así como el carácter sorpresivo pero controlado de esto. Estas características me influenciaron mucho al crear “CONJUNTIVA” una obra en la cual cada uno puede elegir de qué forma interactuar y tendrá una experiencia distinta.

Bibliografía

“Los happenings - un arte de yuxtaposición radical” de Sontag, Susan. (1962). “Happenings en la escena newyorkina” de Kaprow, Allan. (1961).