Entrar al flujo

“Entrar al flujo” es una pieza generativa que pone en contacto en un mismo lienzo dos obras producidas por integrantes del grupo Fluxus en dos momentos distintos: por un lado, una obra sonora - Omnia Gallia de Dick Higgins (1980) – y un film sin sonido, Shout de Jeff Perkins (1966). También, pone en presencia un público, como participante del acto de performance, extraído del registro video del Festival Fluxus de Wiesbaden en 1962.

El primer contacto al entrar en la pieza es el sonido y su onda de amplitud. El espectador-participante-usuario puede interactuar sobre su velocidad, pasando el mouse sobre el circulo blanco de la izquierda a la derecha. Al presionar cualquier tecla, aparece el video de Perkins. Al presionar las teclas ◀︎ o ▶ el espectador-participante interactúa sobre el tiempo de reproducción del sonido. Al presionar el mouse, aparece el público. De esta manera, el usuario puede modificar la pieza y generar su propia obra en el presente.

Desarrollo técnico, estético y conceptual

“Fluxus-arte-diversión debe ser simple, entretenido y sin pretensiones, tratar de temas triviales, sin necesidad de dominar técnicas especiales ni realizar innumerables ensayos sin aspirar a tener ningún tipo de valor comercial o institucional”. George Maciunas

Al leer esta cita de George Maciunas, fundador y coordinador de Fluxus, me quedé muy atraída en profundizar el campo de semejante “fenómeno” inscrito en la historia del arte, que nunca “pudo reducirse a un denominador común”. En Fluxus, la música, las artes plásticas, el teatro y la performance se entrecruzan y fusionan, bajo el prisma de la abolición de la frontera elitista entre el arte y la vida. El título de la pieza “Entrar al flujo” hace referencia al primer capítulo del libro “Arte en flujo” Boris Groys, pero también al origen de la palabra Fluxus: flujo en latín.

En este contexto, la elección de la pieza sonora Omnia Gallia de Dick Higgins no es debido al azar: propone una sucesión de adjetivos al parecer contradictorios, pero que generan una dialéctica existencial: el sujeto no es una cosa o la otra, no se puede circunscribir a una sola categorización, como lo es el arte (o el antiarte) de Fluxus. Tampoco es un azar la elección del film “Shout” de Jeff Perkins, en la cual dos hombres parecen pelearse, como lo es la presencia en el lienzo de un público que a la vez se ríe, se aburre, se cuestiona. La pieza “Entrar en flujo” fue concebida en blanco y negro, para respetar el hecho de que los registros audiovisuales de las obras de Fluxus, que se llevaron en su mayoría en los años 60 y 70, están en blanco y negro. El lienzo mide 600x400 pixeles, o sea una proporción 3x2 que corresponde al formato fotográfico más difundido en su uso social y comercial. En fin, la pieza “Entra un flujo” intenta poner en un conjunto generativo una puesta en común de obras de mismo fenómeno artístico desde distintos espacios-tiempos, una confrontación, una dialéctica.

Esta concepción se fundamenta también en la dialéctica artista/público y sus roles intrínsecos como lo presenta Diana Taylor en “Performance”, una de las prácticas centrales del fenómeno Fluxus: “La relación entre el artista y el público muchas veces es complicada. El artista tiene muchas formas de estar presente/ausente, y el público también tiene varias posiciones posibles, evidentes en las palabras que existen para designarlo: participante, testigo, audiencia (término originalmente usado para designar a quienes escuchan), espectador, voyeur, mirón.” Les dejo elegir la dimensión en la cual quieren ponerse al interactuar con esta obra.

Biografía

• FRICKE, Christiane. (1999). “Nuevos Medios”. En “AAVV. Arte de siglo XX. Vol. II. München: Taschen.
• GROYS, Boris. (2016). “Arte en flujo. Ensayos sobre la evanescía del presente”. Buenos Aires: Caja Negra.
• TAYLOR, Diana. (2012). “¿Cuáles son los antecedentes del arte de performance?” en Performance. Buenos Aires: Asunto Impreso.

Obras usadas

• Sonido: Dick Higgins - Omnia Gallia (1980).
• Videoarte: Jeff Perkins - Shout (1966).
• Video del público: extracción desde FLuXuS Internationale FesTsPiELe NEUEsTER MUSiK” (Wiesbaden, 1962).